坐教室里看信明明没什么特别的表情，但就是和边上人格格不入。
在学校和同学踢球，明明也笑了，但就是感觉他的笑只是掩饰，内心其实藏着东西。
写信的时候明明只是随便的看了下窗外，就好像他是在透过千山万水的距离看喜欢的人。
反正就是氛围感直接拉满，主打一个这人好像没怎么用动作去表现，但浑身上下就透露着一股有故事的样子。
一部电影，非常难的一点就是让观众能对故事有代入感，能感受到故事的情绪，而不是觉得无聊没意思。
而午木这种情绪放大器，无疑大大的降低了这方面的难度。
再配合上林导的拍摄风格和这个电影本身的故事.
《银幕》的主编斯科特在电影刚开场的时候，手上一直在记录着电影的各个特点，以作之后他们场刊的稿件参考。
“风格很舒服，像一本文笔非常好的，舒缓的听着故事。”
“那个华国演员表现让人惊讶，没什么动作，却能感受到他的情绪，可能是眼神？”
“一个恋爱故事，因为时间和距离分开，重新写信联系上，却又面临着分离。”
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