目前国内商业片是制片人掌控大权、明星拥有很大的话语权，而导演并没有绝对的权威，当然了，像孟轻舟或者老谋子他们另当别论，也就是说在大多数商业片里，真正决策者还是背后的资本爸爸们。
这也就决定了导演的艺术创作会收到很大程度上的制约。
如若导演为主创，那么他亦要有相关吸引力告诉影视资本：我们有商业价值，你们投我能赚钱巴拉巴拉的。
至于结果呢，无非就是产生了以下几种导演；
诺兰式的商业导演：从不触犯观众的价值底线，跟随大众的普遍性价值趋向，且用一些看似高超巧妙观众却都能看懂的手段，既维持了自己在观众中“封神”的形象，又做到了在观众心中“无一烂片”。
不可否认，诺兰是十分成功的。
张艺谋、陈楷歌式的转型导演：此类导演本身就是更适合于艺术片，但受市场影响，从一开始探索艺术与商业相融到后来的探索商业，其间有佳作有中庸亦有烂片儿。
冯小刚式：为啥把单独他列出来呢？
因为冯导挺有意思的…艺术片起步，被封被禁无市场之后开始探索商业片，开创贺岁片，但他打心眼里是看不起观众的同时，他又想要票房…这个就导致了后面那几部卖情怀的片子。
看似引人共鸣实则毫无意义。
姜文式：姜文能够在学院派里获得极高的称赞以及捕获一批忠实的铁粉也是有原因的。
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