他们也是所谓的第六代导演群里的一员；
第六代的称谓，最初散见在西方报刊上关于中国这些新导演的影评中。
而国外的影评人的着眼点并不是完全是影片所呈现的艺术和文化成就，他们重点强调影片的政治意义。
就如前面的第五代导演，在国际上存在的认识误差一样，这明显带有一种人为的意识偏离。
国外的影评人对中国新导演比较统一的看法是：类似于剧变前的东欧电影，他们给这些影片的命名是“地下电影”。
不管国外怎么说，国内对于第六代的争论也由来已久。
从胡雪杨的毕业宣言开始，经过了评论界和电影界的争论，最终这一批以85届、87届、89届为主体的电影人得到了一致的称呼：第六代。
面对有着和第五代类似的文化偏差，这些新电影人采用的电影手法和主体与前一代有了一定的差别。
第五代的电影有这样几个特点：时间置后，多表述过去时态发生的故事；乡土化；二元对立，拍铁屋子的故事；都有文化反思主题；都有民俗化。
而第六代的电影恰巧在这几方面都形成了和他们的对立。
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