美国编剧都是在一个成熟的剧作理论体系下生产出来的，你可以理解为高端流水线打造出来的商品，
其剧作技艺基本都在同一个水平线上，可能有些编剧的发挥水平差点，但很快就会被踢出这个圈子，所以基本所有编剧水平都差不多，你遇到的问题我将来也会遇到，所以工会的组建顺风顺水，其维护的也不是某一个编剧的权利，而是所有剧作者的权利。
中国编剧的门槛从一开始就比较迷，作家能进来，网文写手能进来，贴吧老哥也能进来，有时候名校里出来的编剧，写的东西不如网文写手逻辑性强，这与中国剧作理论体系落后也有一定关系，总抄一些国外的电影剧作形式，最后发现优秀的国内作品很多都是从文化作品改编而来，编剧自己写的东西总洗不掉国外那味。
这使得国内编剧形成了一个不平等的阶级状态，大编剧遇到的权利问题小编剧基本碰不到，小编剧遇到的权利问题大编剧也遇不到，根本没法组建能够共同发生的工会或类似形式的组织，基本都是各人各扫门前雪。
这也使得国内编剧的权利与地位迟迟得不到保障，大编剧看似权利大，但由于负责的东西太多，出的问题也多，精力有限自己根本处理不过来。
小编剧负责的事情少，但个人能力实在有限，一旦出现大问题，单凭自身根本解决不了。
所以国内编剧体系一旦出现问题，基本都是雷声大雨点小，声援力度很大，但是真正下场子解决这个问题的很少，主要还是利益不相关，事情过去了就是过去，继续过日子，然后祈祷自己不是下一个受害者。
万茜的身边坐着陈钰琪，她出演哪位女警察，小姑娘有些激动，这应该是她加盟的最大制作的影视剧了；
望着隔了一个身位的孟轻舟，妹子已经在憧憬剧组的美好生活了；
“倩姐，老孟在剧组真像诗诗姐说的那么严肃吗？”
“嘿嘿，到时候你就知道了，反正你最好拿出自己的最佳状态，否则啊，等着挨训吧，这家伙到了片场谁都不认的！”
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